隨著“劇本殺”的風靡，越來越多的年輕人沉浸于這種“社交+游戲”的體驗之中。現(xiàn)在的“劇本殺”已經(jīng)不限于案件推理，而是發(fā)展為玩家通過文字劇本或其他信息載體來實時角色演繹的游戲，形成了推理本、歡樂本、陣營本、機制本、情感本、恐怖本、演繹本、沉浸本等多種劇本類型。這一新興市場的快速擴張，也伴生了入行門檻過低、審核把關缺失、版權保護不足等行業(yè)亂象，爭議熱度居高不下。

有人考證，“劇本殺”最早可以追溯到上世紀初英國盛行的真人聚會游戲“謀殺之謎”。有數(shù)據(jù)顯示，2019年中國“劇本殺”行業(yè)市場規(guī)模超過百億元，同比增長68.0%。預計2021年，我國“劇本殺”行業(yè)市場規(guī)模將增至170.2億元。

任何一種流行現(xiàn)象的開啟都不是無緣無故的，“劇本殺”是一種社交游戲，需要參與者具有一定的分析研判、邏輯推理、表達溝通乃至于表演能力，滿足了現(xiàn)代人休閑娛樂、社交互動、展現(xiàn)智商、體現(xiàn)存在等多方面的需求。如果運作得好的話，具有線上線下雙向發(fā)展可能。一定意義上講，現(xiàn)在流行的“元宇宙”，就為“劇本殺”打開了一個想象級的空間。這個市場的爆發(fā)力，乃至對相關行業(yè)的改造，將是十分驚人的。

在看到市場一片紅火的同時，也不要忽視行業(yè)亂象。從大的方向上講，主要有安全問題和版權問題。在安全上，既有防火防疫等問題，也有劇本涉黃涉暴的問題。比如，一些不良商家為了吸引客流，會提供一些黃色、暴力的劇本。在版權上，劇本是消耗品，再好的劇本，有些玩家也只玩一些，由于生產(chǎn)能力和生產(chǎn)成本問題，導致“現(xiàn)在市場上抄襲現(xiàn)象嚴重”，版權問題得不到應有的重視。

顧名思義，“劇本殺”是建立在劇本基礎上的，可謂是“得劇本者得天下”。反過來講，“劇本殺”要健康可持續(xù)發(fā)展，本身何嘗不需要有一個好“劇本”?如果紐扣不從一開始就扣好，則會產(chǎn)生一系列問題，乃至尾大不掉，積重難返，危及行業(yè)發(fā)展基礎，帶來滅頂之災。比如說，在安全問題上，無論是消防安全還是疫情防控，都不能有絲毫大意;而在版權問題上，如果長期得不到正視，則很難吸引優(yōu)質(zhì)作者，隨著產(chǎn)權保護網(wǎng)越織越密，更會因為抄近路、走小路而導致無路可走。

這就迫切需要有一個好劇本來指引行業(yè)發(fā)展。要知道能做什么、不能做什么，應該優(yōu)先發(fā)展什么、如何去優(yōu)先發(fā)展，尤其是在一些原則問題上，要把底線、紅線、高線劃出來。約束是最好的保護，規(guī)范是最大的鼓勵。就拿劇本來說，只要行業(yè)把版權意識牢記于心，舍得在內(nèi)容上投入，就一定能吸引高質(zhì)量作者加入。作家丁力就認為，“劇本殺”讓文學從虛擬回到現(xiàn)實，使讀者能親身“實踐”與“體驗”小說和劇本中的人物，成為身臨其境的參與者，甚至是創(chuàng)作者。大量作家加入到“劇本殺”行業(yè)，從而開辟文學的又一個新戰(zhàn)場，并非沒有這個可能。

總之，“劇本殺”需要好劇本支撐，“劇本殺”健康發(fā)展也要有一個好“劇本”。期待這個行業(yè)從一開始就能走對路，更期待“劇本殺”能為文學創(chuàng)作趟路，給當前文學創(chuàng)作帶來一個新的可能。(喬杉)